{"id":16963,"date":"2023-06-13T16:22:15","date_gmt":"2023-06-13T21:22:15","guid":{"rendered":"https:\/\/tilt-up.org\/tilt-uptoday\/?p=16963"},"modified":"2025-06-17T13:20:25","modified_gmt":"2025-06-17T18:20:25","slug":"materiales-locales-y-tecnicas-ordinarias","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tilt-up.org\/tilt-uptoday\/2023\/06\/13\/materiales-locales-y-tecnicas-ordinarias\/","title":{"rendered":"Materiales locales y t\u00e9cnicas ordinarias"},"content":{"rendered":"
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English<\/strong><\/a> | Translation Provided by the TCA<\/p>\n<\/div>\n\n\n

By Mitch Bloomquist,<\/strong> executive director, Tilt-Up Concrete Association<\/p>\n\n\n\n

Images by Simon Menges<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Sir David Alan Chipperfield, CH<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El arquitecto c\u00edvico, planificador urbano y activista, Sir David Alan Chipperfield CH ha sido seleccionado como el ganador de 2023 del Premio de Arquitectura Pritzker, el premio que se considera internacionalmente como la m\u00e1xima distinci\u00f3n en la arquitectura. Chipperfield es el 52o ganador del Premio de Arquitectura Pritzker; reside en Londres y dirige oficinas adicionales en Berl\u00edn, Mil\u00e1n, Shangh\u00e1i y Santiago de Compostela.<\/p>\n\n\n\n

El Jurado de la Convocatoria del Premio de 2023 declara en parte, \u201cEste compromiso con una arquitectura de presencia c\u00edvica subestimada, pero transformadora y la definici\u00f3n, incluso a trav\u00e9s de encargos privados, del dominio p\u00fablico, siempre se hace con austeridad evitando movimientos innecesarios y alej\u00e1ndose de tendencias y modas, lo cual es un mensaje mucho m\u00e1s relevante para nuestra sociedad contempor\u00e1nea. Esta capacidad de destilar y trabajar en operaciones de dise\u00f1os meditados es una dimensi\u00f3n de la sustentabilidad que no ha sido obvia en a\u00f1os recientes: la sustentabilidad como idoneidad, no solo elimina lo superfluo, sino que tambi\u00e9n es el primer paso para crear estructuras capaces de perdurar, tanto f\u00edsica como culturalmente. El Jurado de la Convocatoria elogia el uso que hace Chipperfield de \u201cmateriales locales en maneras suntuosas, t\u00e9cnicas ordinarias en estructuras complejas\u201d, una observaci\u00f3n que describe impecablemente una obra selecta que tiene gran importancia para la industria de tilt-up, su ampliaci\u00f3n del Museo de Arte de Saint Louis (Missouri, Estados Unidos, 2013). En celebraci\u00f3n de este reconocimiento, estamos analizando el proyecto y su aplicaci\u00f3n incre\u00edblemente hermosa de la tecnolog\u00eda de tilt-up.<\/p>\n\n\n\n

El Museo de Arte de Saint Louis, ubicado en Forest Park en Saint Louis, Missouri, se encuentra sobre la colina Art Hill con vistas de la Gran Cuenca, el centro de reuni\u00f3n principal de la Feria Mundial de 1904. El museo es el hogar de una de las colecciones de arte m\u00e1s completas en Estados Unidos de Norteam\u00e9rica. El Museo de Arte de Saint Louis, fundado en 1879, seg\u00fan su misi\u00f3n colecciona, presenta, interpreta y preserva obras de arte de la m\u00e1s alta calidad a trav\u00e9s del tiempo y culturas; educa, inspira descubrimiento y eleva el esp\u00edritu humano, adem\u00e1s de conservar un legado de logro art\u00edstico para la gente de St. Louis y el mundo.<\/p>\n\n\n\n

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Fue dise\u00f1ado por el reconocido arquitecto estadounidense Cass Gilbert para la Louisiana Purchase Exposition de 1904, tambi\u00e9n conocida como la Feria Mundial, la estructura original del Museo de Arte de Saint Louis fue el \u00fanico edificio de la Feria Mundial dise\u00f1ado para ser permanente. El edificio ha pasado por varias modificaciones y ampliaciones, incluido un pabell\u00f3n administrativo, un auditorio y un pabell\u00f3n de conservaci\u00f3n, agregados de 1980 a 1985. Una ampliaci\u00f3n importante de una galer\u00eda (el Edificio Este) dise\u00f1ada por el arquitecto londinense David Chipperfield se inaugur\u00f3 en 2013.<\/p>\n\n\n\n

Sin alterar la monumentalidad del edificio original del museo de Cass Gilbert y su relaci\u00f3n con la hist\u00f3rica Gran Cuenca, la ampliaci\u00f3n de Chipperfield rompe de manera sensible con esa simetr\u00eda y lenguaje formal al extenderse hacia el parque en varias direcciones. El contraste evidente creado por la simplicidad y oscuridad de la ampliaci\u00f3n mantiene pura la admiraci\u00f3n del edificio original. Establece una actitud algo sumisa al tiempo que conserva su sentido de monumentalidad.<\/p>\n\n\n\n

El director del Museo de Arte de Saint Louis, Brent Benjamin, describe la ampliaci\u00f3n como \u201cun enfoque franc\u00e9s del siglo XIX en la construcci\u00f3n de un edificio. Y esto dar\u00e1 una sensaci\u00f3n mucho m\u00e1s org\u00e1nica. Se tendr\u00e1 la sensaci\u00f3n de estar sentado entre \u00e1rboles\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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La ampliaci\u00f3n de 200,000 pies cuadrados ofrece un nuevo espacio de galer\u00edas, una entrada de acceso f\u00e1cil, un espacio p\u00fablico, un nuevo restaurante con vistas de Art Hill y m\u00e1s de 300 espacios de estacionamiento en un estacionamiento subterr\u00e1neo. Aunque es extensa, la ampliaci\u00f3n tiene una apariencia exterior relativamente sutil. La parte visible de edificio arriba del suelo consiste en tramos grandes y pulcros de cristal y planos monumentales de concreto negro sumamente pulidos. El brillo de la fachada incorpora una enorme profundidad a la superficie y refleja el parque circundante lo que hace que se integre c\u00f3modamente con el paisaje.<\/p>\n\n\n\n

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\u201cEn vez de estar hecho con paneles algo peque\u00f1os, este edificio est\u00e1 formado de paneles enormes y monumentales que son apropiados para un edificio p\u00fablico que estar\u00e1 aqu\u00ed durante un siglo m\u00e1s, uno que tendr\u00e1 una relaci\u00f3n con Cass Gilbert en cuanto a su escala\u201d, dice Benjamin. \u201cLa idea fue tener un planteamiento m\u00e1s refinado hacia el concreto\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Desde el principio se dese\u00f3 tener una fachada de concreto monol\u00edtico y oscuro. El equipo de dise\u00f1o recorri\u00f3 el Museo de Bellas Artes de Liechtenstein que presenta una fachada de concreto negro pulido colado en el lugar. \u201cLa fachada fue pulida sobre una superficie vertical lo que termin\u00f3 provocando ondulaciones\u201d. Seg\u00fan Leif Johnson, P.E. de Magnusson Klemencic Associates, ingeniero estructural de la ampliaci\u00f3n del Museo de Arte de Saint Louis, \u201cEste dato ayud\u00f3 al equipo de dise\u00f1o a tomar la decisi\u00f3n de usar paneles de tilt-up grandes. Con la construcci\u00f3n de tilt-up, los paneles se cortar\u00edan, rectificar\u00edan y pulir\u00edan de manera horizontal para mejorar la calidad de la superficie acabada\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLa esencia de un buen dise\u00f1o requiere un entendimiento profundo y completo de los materiales que se est\u00e1n utilizando\u201d, dijo Julie Bauer, arquitecta de dise\u00f1o l\u00edder de David Chipperfield Architects en ese momento. \u201cUna gran parte de nuestro desaf\u00edo en este proyecto y, francamente, en todos nuestros proyectos, es aprender y desarrollar esta experiencia. Trajimos a nuestros contratistas y expertos en cada \u00e1rea respectiva desde el principio. Esto no era algo en lo que simplemente pod\u00edamos especular, se llevaron a cabo muchas pruebas antes de siquiera intentar desarrollar un producto final\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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El dise\u00f1o de la mezcla de concreto de los paneles consiste en varios elementos singulares, incluida gravilla Meramec, una piedra de un r\u00edo natural de Missouri, arena glacial, pigmento negro y roca trapeana de Dresser Trap Rock. Conocida como una de las rocas m\u00e1s duras de Norteam\u00e9rica, es una roca alterada de basalto o volc\u00e1nica (no porosa). Aunque la roca singular en su forma de piedra grande presenta tonos sutiles de gris, azul, rojo, rosado y morado, el color gris oscuro domina en su forma de agregado triturado.<\/p>\n\n\n\n

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\u201cLos paneles son extremadamente hermosos\u201d, seg\u00fan Steve Ladenberger, fundador y due\u00f1o de Fenix Construction Company, \u201cparecen losas enormes de granito negro. Nunca imagin\u00e9 que el concreto pod\u00eda tener una apariencia tan asombrosa\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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Fenix Construction Company, un contratista de concreto basado en St. Louis y miembro de la Tilt-Up Concrete Association, recibi\u00f3 el trabajo y sirvi\u00f3 como el subcontratista de tilt-up. Las versiones tempranas de las especificaciones del proyecto eran extremadamente estrictas, pues rechazaba cualquier panel que tuviera incluso grietas finas. Cuando los contratistas se negaron a licitar por el proyecto, las especificaciones se modificaron para permitir grietas de 1\/32\u201d y algunas otras concesiones, pero siguieron siendo muy estrictas.<\/p>\n\n\n\n

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Los aspectos no tradicionales de esta aplicaci\u00f3n del m\u00e9todo de construcci\u00f3n de concreto tilt-up continuaron con el dise\u00f1o de mezcla arquitect\u00f3nicamente \u00fanicos. Los paneles no eran de carga. Al instalarse en un edificio sellado, los paneles act\u00faan como una pantalla pluvial y tienen poca interacci\u00f3n con la estructura del edificio. \u201cLos paneles no se mueven con el edificio en el plano del muro, lo cual es interesante\u201d. Los paneles realmente son su propio sistema lateral en el plano y solo dependen de los soportes del techo para el soporte fuera del plano\u201d, explic\u00f3 Johnson. Los muros cortantes de concreto y las columnas en tubo de acero con relleno de concreto sostienen el techo con vigas de caset\u00f3n de concreto, que ofrece una planificaci\u00f3n flexible del espacio, tramos largos y oportunidades para luz diurna. \u201cLos paneles colados en el lugar se sostienen con bases en la losa del suelo (base s\u00edsmica) ya sea desde las vigas de concreto que se extienden hasta las columnas o directamente sobre los muros de cimientos\u201d, dijo Johnson, \u201ccon conexiones deslizantes verticales y en el plano del muro situados en el techo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Puesto que los paneles no son estructurales, se colaron y acabaron fuera de secuencia en comparaci\u00f3n con un proyecto de tilt-up tradicional. A medida que comenz\u00f3 el trabajo de colado en el lugar, se complet\u00f3 gran parte del edificio y la mayor\u00eda del estacionamiento subterr\u00e1neo. Ladenberger se\u00f1al\u00f3, \u201cPor lo general, somos uno de los primeros en llegar al trabajo y en este proyecto, fuimos uno de los \u00faltimos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Los 23 paneles se encofraron, colaron y acabaron sobre camas de colado que rodearon la estructura. \u201cAlgunos paneles fueron colados en la cubierta de paisajismo sobre el estacionamiento. La cubierta de paisajismo est\u00e1 dise\u00f1ada para cargas de tierra pesada, as\u00ed que las cargas impuestas por el proceso de construcci\u00f3n fueron aceptables\u201d, coment\u00f3 Johnson. \u201cLas gr\u00faas de elevaci\u00f3n se colocaron afuera de la huella del edificio en lugares estrat\u00e9gicos necesarios para colocar cada panel\u201d. Los paneles de 22 pies de altura variaron en anchos de 12 pies a 42 pies. Para controlar el agrietamiento, los paneles de 7 pulgadas de grosor se dise\u00f1aron para tener una mayor rigidez que result\u00f3 en un \u00e1rea de acero transversal m\u00e1s alta que en los paneles de tilt-up promedio.<\/p>\n\n\n\n

La tecnolog\u00eda empleada para levantar los paneles arquitect\u00f3nicamente sofisticados tiene ir\u00f3nicamente 40 a 50 a\u00f1os de uso y en raras ocasiones se utiliza en trabajos de tilt-up tradicionales. Puesto que los paneles se colaron boca arriba para permitir el acabado, la ubicaci\u00f3n y el tama\u00f1o de los insertos de levantamiento fue una cuesti\u00f3n fundamental. Scott Collins, P.E., Gerente de Ingenier\u00eda de Leviat y miembro patrocinador de la TCA, quien hizo el dise\u00f1o de levantamiento y arriostramiento del proyecto, fue contratado como asesor muy al principio del proceso. Seg\u00fan Collins, \u201cInicialmente, se quer\u00eda eliminar por completo la necesidad de insertos de levantamiento en la cara del panel\u201d. Cuando se determin\u00f3 que era poco pr\u00e1ctico, se hizo la sugerencia de utilizar insertos de espiral peque\u00f1os, que creaban un \u00e1rea afectada mucho m\u00e1s peque\u00f1a en la cara del panel. Fenix Construction Company produjo varios prototipos de diferentes estrategias de resanado que demostraron que el peque\u00f1o agujero irregular pod\u00eda acabarse para que se viera como un trozo de agregado mezclado a la perfecci\u00f3n con la superficie acabada.<\/p>\n\n\n\n

El montaje de los paneles se complet\u00f3 en dos pasos. Primero, los aparejos se amarraron a las placas giratorias de levantamiento conectadas a los paneles con un perno roscado en los insertos de espiral. Los paneles se levantaron a una posici\u00f3n vertical usando estos puntos de levantamiento y se arriostraron temporalmente desde el lado opuesto (sin acabado). Luego los aparejos se transfirieron desde la cara del panel a los insertos de levantamiento colados en el borde superior del panel. Por \u00faltimo, los paneles se levantaron hacia su lugar y se soldaron a la estructura mientras se colocaban.<\/p>\n\n\n\n

Las vueltas grandes en diferentes paneles hicieron que el dise\u00f1o de levantamiento fuera a\u00fan m\u00e1s complicado. El equipo de dise\u00f1o quer\u00eda evitar juntas en las esquinas del edificio. Los paneles de esquinas se colaron con vueltas de 42 pulgadas para lograr esto, que proporcion\u00f3 una apariencia exterior monol\u00edtica y continua. Carl Gregov, Gerente de Taller en Concrete Coring Company of Saint Louis, explic\u00f3 c\u00f3mo estas vueltas complicaron el proceso de pulido.<\/p>\n\n\n\n

Las patas de las vueltas de los paneles se vertieron con 1 pulgada m\u00e1s de grosor que el resto del panel y se cortaron al ras al ancho con una sierra de concreto el\u00e9ctrica hidr\u00e1ulica sobre un riel. Se dieron muchas pasadas superficiales para mantener el control y cumplir con las tolerancias extremadamente estrictas. Debido a un margen peque\u00f1o para errores, todos los bordes de los paneles se vertieron en exceso y se cortaron al tama\u00f1o correcto. Este proceso no solo asegur\u00f3 la exactitud de la dimensi\u00f3n de los paneles y un borde exacto, sino tambi\u00e9n redujo el tiempo necesario para pulir los bordes y las esquinas laboriosas. Adem\u00e1s, al cortar los bordes despu\u00e9s de pulir la cara de los paneles, el proceso de pulido pod\u00eda llevarse hasta el borde sin miedo de astillarlo.<\/p>\n\n\n\n

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Hacia la cara del panel, la distribuci\u00f3n del agregado fue irregular. Debido a esto y para obtener el acabado que deseaba el equipo de dise\u00f1o, el corte, desbaste y el proceso de pulido tuvieron que ingresar a mayor profundidad en el panel. Las almohadillas de diamante configuradas a la medida, incluidos dos tipos de roca extraordinariamente dura fueron dise\u00f1adas especialmente para la mezcla del proyecto. Se utiliz\u00f3 un compuesto de lechada para llenar cualquier porosidad y un densificador para fortalecer la lechada. Los paneles se acabaron con una almohadilla pulidora de resina de 1,500 granos y se sellar\u00e1n una vez que est\u00e9n en su lugar.<\/p>\n\n\n\n

Aunque las aplicaciones tradicionales de la tecnolog\u00eda de tilt-up contin\u00faan dominando ciertos mercados (lo cual demuestra los mejores beneficios de la velocidad, la econom\u00eda y la seguridad), las aplicaciones no tradicionales, como en el Museo de Arte de Saint Louis, contin\u00faan abriendo nuevas puertas para el m\u00e9todo. Con un precedente que se expande r\u00e1pidamente sobre su uso en proyectos de alto perfil que exigen un desempe\u00f1o extremo, est\u00e9tica incomparable y soluciones sustentables, junto con la larga historia del m\u00e9todo de ofrecer un valor inigualable, est\u00e9 atento ya que la construcci\u00f3n de concreto tilt-up ser\u00e1 considerada cada vez m\u00e1s para casi cualquier proyecto.<\/p>\n\n\n\n

Una versi\u00f3n de este art\u00edculo, titulado \u201cMarco\/Fachada\u201d (Frame\/Fa\u00e7ade), apareci\u00f3 originalmente en la edici\u00f3n 20-1 de la revista Tilt-Up Today.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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