{"id":16941,"date":"2023-06-13T16:21:58","date_gmt":"2023-06-13T21:21:58","guid":{"rendered":"https:\/\/tilt-up.org\/tilt-uptoday\/?p=16941"},"modified":"2025-10-28T10:56:21","modified_gmt":"2025-10-28T15:56:21","slug":"local-materials-and-ordinary-techniques","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tilt-up.org\/tilt-uptoday\/es\/2023\/06\/13\/local-materials-and-ordinary-techniques\/","title":{"rendered":"Materiales locales y t\u00e9cnicas tradicionales"},"content":{"rendered":"

Por Mitch Bloomquist,<\/strong> director ejecutivo, Tilt-Up Concrete Association<\/p>\n\n\n\n

Im\u00e1genes por Sim\u00f3n Menges<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Sir David Alan Chipperfield, CH<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Arquitecto c\u00edvico, urbanista y activista Sir David Alan Chipperfield, CH<\/strong>, fue seleccionado como el ganador 2023 del Premio Pritzker de Arquitectura, el cual es considerado el m\u00e1ximo honor en la arquitectura a nivel internacional. Chipperfield es el quincuag\u00e9simo segundo ganador del Premio Pritzker de Arquitectura. Reside en Londres y dirige oficinas adicionales en Berl\u00edn, Mil\u00e1n, Shangh\u00e1i y Santiago de Compostela.<\/p>\n\n\n\n

La menci\u00f3n del jurado de 2023 sobre el galardonado reza as\u00ed: \u201cEste compromiso con una arquitectura de presencia c\u00edvica discreta pero transformadora y la definici\u00f3n \u2014incluso a trav\u00e9s de encargos privados\u2014 del \u00e1mbito p\u00fablico se lleva a cabo siempre con austeridad, evitando gestos innecesarios y manteni\u00e9ndose al margen de las tendencias y las modas, lo cual constituye un mensaje de gran relevancia para nuestra sociedad contempor\u00e1nea. Esa capacidad de destilar y llevar a cabo operaciones de dise\u00f1o meditadas es una dimensi\u00f3n de la sostenibilidad que no ha sido evidente en los \u00faltimos a\u00f1os: la sostenibilidad como pertinencia, no solo elimina lo superfluo, sino que tambi\u00e9n es el primer paso para crear estructuras capaces de perdurar, f\u00edsica y culturalmente\u201d. La menci\u00f3n del jurado elogia el uso que hace Chipperfield de \u201cmateriales locales de manera lujosa, t\u00e9cnicas ordinarias en estructuras complejas\u201d, una observaci\u00f3n que describe impecablemente una obra seleccionada que tiene gran importancia para la industria del tilt-up: su ampliaci\u00f3n del Museo de Arte de Saint Louis (Misuri, Estados Unidos, 2013). Para celebrar este reconocimiento, volvemos a echar un vistazo al proyecto y a su incre\u00edblemente bella aplicaci\u00f3n de la tecnolog\u00eda tilt-up.<\/p>\n\n\n\n

El Museo de Arte de Saint Louis, ubicado en Forest Park en Saint Louis, Missouri, se encuentra en la cima de Art Hill con vistas a Grand Basin, el lugar de reuni\u00f3n central de la Feria Mundial de 1904. El museo alberga una de las colecciones de arte m\u00e1s completas de los Estados Unidos de Am\u00e9rica. Fundado en 1879, el Museo de Arte de Saint Louis, seg\u00fan su misi\u00f3n, \u201crecolecta, presenta, interpreta y conserva obras de arte de la m\u00e1s alta calidad a trav\u00e9s del tiempo y las culturas; educa, inspira el descubrimiento y eleva el esp\u00edritu humano; y preserva un legado de logros art\u00edsticos para la gente de St. Louis y el mundo\u201d.\u201d<\/p>\n\n\n\n

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Dise\u00f1ada por el renombrado arquitecto estadounidense Cass Gilbert para la Exposici\u00f3n Universal de Luisiana de 1904, tambi\u00e9n conocida como la Feria Mundial, la estructura original del Museo de Arte de San Luis fue el \u00fanico edificio de esa Feria Mundial dise\u00f1ado para ser permanente. El edificio ha sido objeto de varias modificaciones y adiciones, que incluyen un ala administrativa, un auditorio y un ala de conservaci\u00f3n, agregados entre 1980 y 1985. Una importante adici\u00f3n de galer\u00edas (Edificio Este), dise\u00f1ada por el arquitecto londinense David Chipperfield, se inaugur\u00f3 en 2013.<\/p>\n\n\n\n

Sin interrumpir la monumentalidad del edificio original de Cass Gilbert del museo y su relaci\u00f3n con la hist\u00f3rica Grand Basin, la expansi\u00f3n de Chipperfield rompe sensiblemente con esa simetr\u00eda y lenguaje formal, extendi\u00e9ndose en m\u00faltiples direcciones hacia el parque. El marcado contraste creado por la simplicidad y oscuridad de la expansi\u00f3n mantiene la lectura del edificio original limpia. Establece una actitud algo sumisa mientras mantiene su sentido de monumentalidad.<\/p>\n\n\n\n

El director del Museo de Arte de Saint Louis, Brent Benjamin, describe la expansi\u00f3n como \u201cun enfoque muy del siglo XIX, franc\u00e9s, para ubicar un edificio. Y esto tendr\u00e1 una sensaci\u00f3n mucho m\u00e1s org\u00e1nica. Tendr\u00e1s la sensaci\u00f3n de que se asienta entre los \u00e1rboles\u201d.\u201d<\/p>\n\n\n\n

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La adici\u00f3n de 200,000 pies cuadrados proporciona nuevo espacio de galer\u00edas, una entrada totalmente accesible, espacio p\u00fablico, un nuevo restaurante con vista a Art Hill y m\u00e1s de 300 espacios de estacionamiento en un garaje subterr\u00e1neo. Aunque extensa, la adici\u00f3n tiene una apariencia exterior relativamente sutil. La porci\u00f3n visible del edificio sobre el nivel del suelo consiste en grandes y limpias extensiones de vidrio y planos monumentales de hormig\u00f3n negro altamente pulido. La reflectividad de la fachada agrega una tremenda profundidad a la superficie y refleja el parque circundante, integr\u00e1ndose c\u00f3modamente en el paisaje.<\/p>\n\n\n\n

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\u201cEn lugar de estar hecho de paneles peque\u00f1os, este est\u00e1 hecho de paneles masivos y monumentales, apropiados para un edificio p\u00fablico que estar\u00e1 aqu\u00ed por un siglo m\u00e1s \u2014uno que tendr\u00e1 una relaci\u00f3n con Cass Gilbert en t\u00e9rminos de su escala\u201d, dice Benjamin. \u201cLa idea era adoptar un enfoque m\u00e1s refinado hacia el concreto\u201d.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Desde el principio, se deseaba una fachada de concreto oscura y monol\u00edtica. El equipo de dise\u00f1o recorri\u00f3 el Museo de Bellas Artes de Liechtenstein, que presenta una fachada de concreto negro pulido fundida in situ. \u201cLa fachada se puli\u00f3 en una superficie vertical, lo que result\u00f3 en cierta ondulaci\u00f3n\u201d, dijo Leif Johnson, PE, de Magnusson Klemencic Associates e ingeniero estructural de la ampliaci\u00f3n del Museo de Arte de Saint Louis. \u201cEste hecho ayud\u00f3 al equipo de dise\u00f1o a finalizar la decisi\u00f3n de utilizar grandes paneles prefabricados (tilt-up). Con la construcci\u00f3n de paneles prefabricados, los paneles se pod\u00edan cortar, lijar y pulir horizontalmente para mejorar la calidad de la superficie terminada\u201d.\u201d<\/p>\n\n\n\n

\u201cLa esencia de un buen dise\u00f1o requiere una comprensi\u00f3n profunda y exhaustiva de los materiales que se utilizan \u2014coment\u00f3 Julie Bauer, arquitecta jefa de dise\u00f1o de David Chipperfield Architects en ese momento\u2014. Una gran parte de nuestro desaf\u00edo en este proyecto, y francamente en todos nuestros proyectos, es aprender y desarrollar esta pericia. Incorporamos a nuestros contratistas y expertos en cada \u00e1rea respectiva desde el principio. Esto no era algo que pudiera ser simplemente teorizado; se realizaron muchas pruebas antes de que siquiera intent\u00e1ramos desarrollar un producto final.\u201d<\/p>\n\n\n\n

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El dise\u00f1o de la mezcla de concreto de los paneles consta de varios elementos \u00fanicos, que incluyen grava Meramec, una piedra de r\u00edo natural de Missouri, arena glacial, pigmento negro y roca de basalto de Dresser. Conocida como una de las rocas m\u00e1s duras de Am\u00e9rica del Norte, la roca de basalto es un basalto alterado o una roca volc\u00e1nica (no porosa). Si bien la roca \u00fanica en forma de canto rodado exhibe sutiles tonalidades de grises, azules, rojos, rosas y p\u00farpuras, un color gris oscuro domina en su forma de agregado triturado.<\/p>\n\n\n\n

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\u201cLos paneles son extremadamente hermosos\u201d, seg\u00fan Steve Ladenberger, fundador y propietario de Fenix Construction Company. \u201cParecen enormes losas de granito negro. Nunca imagin\u00e9 que el concreto pudiera lucir tan asombroso\u201d.\u201d<\/p>\n\n\n\n

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Fenix Construction Company, una importante contratista de concreto con sede en St. Louis y miembro de la Tilt-Up Concrete Association, fue seleccionada para el trabajo y sirvi\u00f3 como subcontratista de tilt-up. Las versiones iniciales de las especificaciones del proyecto eran extremadamente estrictas, rechazando cualquier panel con fisuras de cabello. Cuando los contratistas se negaron a presentar ofertas para el proyecto, las especificaciones se modificaron para permitir fisuras de 1\/32\u201d. A pesar de otras concesiones, las especificaciones se mantuvieron muy estrictas.<\/p>\n\n\n\n

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Los aspectos no tradicionales de este m\u00e9todo de aplicaci\u00f3n de paneles prefabricados de hormig\u00f3n (tilt-up) continuaron con el dise\u00f1o de mezcla arquitect\u00f3nicamente \u00fanico. Los paneles no soportan carga. Instalados en un edificio sellado, los paneles act\u00faan como barrera contra la lluvia y tienen poca interacci\u00f3n con la estructura del edificio. \u201cLos paneles no se mueven con el edificio en el plano del muro, lo cual es interesante\u201d, explic\u00f3 Johnson. \u201cLos paneles son realmente su propio sistema lateral dentro del plano y solo dependen de los soportes del techo para el soporte fuera del plano\u201d. Los muros de corte de hormig\u00f3n y las columnas de tubos de acero rellenos de hormig\u00f3n soportan el techo de viguetas de hormig\u00f3n del edificio, ofreciendo flexibilidad en la planificaci\u00f3n del espacio, grandes luces y oportunidades de iluminaci\u00f3n natural. \u201cLos paneles fundidos in situ se apoyan en la base de la losa del suelo (base s\u00edsmica) ya sea en vigas de hormig\u00f3n que se extienden hasta las columnas o directamente en muros de cimentaci\u00f3n, con conexiones deslizantes verticales y en el plano del muro en el techo\u201d, dijo Johnson.<\/p>\n\n\n\n

Debido a que los paneles no son estructurales, se fundieron y terminaron fuera de secuencia en relaci\u00f3n con un proyecto tradicional de tilt-up. Cuando comenz\u00f3 el trabajo de fundici\u00f3n en sitio, gran parte del edificio y la mayor\u00eda del estacionamiento subterr\u00e1neo estaban completos. Ladenberger se\u00f1al\u00f3: \u201cPor lo general, somos de los primeros en el trabajo y en este proyecto fuimos de los \u00faltimos\u201d.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Los 23 paneles se formaron, se fundieron y se acabaron en lechos de fundici\u00f3n alrededor de la estructura. \u201cUnos pocos paneles se fundieron sobre la cubierta ajardinada del estacionamiento. La cubierta ajardinada est\u00e1 dise\u00f1ada para soportar cargas de tierra pesadas, por lo que las cargas impuestas por el proceso de construcci\u00f3n fueron manejables\u201d, dijo Johnson. \u201cLas gr\u00faas de elevaci\u00f3n se colocaron fuera de la huella del edificio en ubicaciones estrat\u00e9gicas necesarias para colocar cada panel\u201d. Los paneles de 22 pies de altura var\u00edan en ancho de 12 a 42 pies. Para controlar el agrietamiento, los paneles de siete pulgadas de espesor se dise\u00f1aron con una mayor rigidez, lo que result\u00f3 en un \u00e1rea de acero en secci\u00f3n transversal mayor que la del panel de concreto prefabricado promedio.<\/p>\n\n\n\n

La tecnolog\u00eda empleada para levantar los paneles arquitect\u00f3nicamente sofisticados es, ir\u00f3nicamente, de hace 40 o 50 a\u00f1os y rara vez se usa en trabajos tradicionales de \u201ctilt-up\u201d. Dado que los paneles se fundieron con la cara hacia arriba para permitir su acabado, la ubicaci\u00f3n y el tama\u00f1o de los insertos de elevaci\u00f3n eran un problema cr\u00edtico. Scott Collins, PE, Gerente de Ingenier\u00eda de Leviat, miembro de apoyo de TCA \u2014quien realiz\u00f3 el dise\u00f1o de elevaci\u00f3n y arriostramiento para el proyecto\u2014 fue contratado como consultor muy al principio del proceso. Seg\u00fan Collins, \"Inicialmente, el deseo era eliminar por completo la necesidad de insertos de elevaci\u00f3n en la cara del panel\". Cuando se determin\u00f3 que esto no era pr\u00e1ctico, se sugiri\u00f3 utilizar peque\u00f1os insertos de bobina, creando un \u00e1rea afectada mucho m\u00e1s peque\u00f1a en la cara del panel. Fenix Construction Company produjo varias maquetas de diferentes estrategias de parcheo, demostrando que el peque\u00f1o agujero irregular pod\u00eda ser acabado para parecer una pieza de agregado que se integraba a la perfecci\u00f3n en la superficie terminada.<\/p>\n\n\n\n

El montaje de los paneles se complet\u00f3 en dos pasos: Primero, el aparejo se conect\u00f3 a placas de elevaci\u00f3n giratorias unidas a los paneles con un perno enroscado en los insertos de bobina. Los paneles se levantaron a una posici\u00f3n vertical utilizando estos puntos de elevaci\u00f3n y se arriostraron temporalmente desde el lado opuesto (sin terminar). Luego, el aparejo se transfiri\u00f3 de la cara del panel a insertos de elevaci\u00f3n fundidos en el borde superior del panel. Finalmente, los paneles se levantaron en su lugar y se soldaron a la estructura mientras se colocaban.<\/p>\n\n\n\n

Las grandes cornisas en varios paneles hicieron que el dise\u00f1o de levantamiento fuera a\u00fan m\u00e1s complicado. El equipo de dise\u00f1o deseaba evitar juntas en las esquinas del edificio. Los paneles de esquina se fundieron con cornisas de 42 pulgadas para lograr esto, proporcionando una apariencia exterior continua y monol\u00edtica. Carl Gregov, gerente de taller de Concrete Coring Company de Saint Louis, explic\u00f3 c\u00f3mo estas cornisas complicaron el proceso de pulido.<\/p>\n\n\n\n

Las patas de retorno de los paneles se vertieron con una pulgada m\u00e1s de grosor que el resto del panel y se cortaron a medida con una sierra de concreto hidr\u00e1ulica sobre rieles. Se realizaron m\u00faltiples pasadas poco profundas para mantener el control y cumplir con las tolerancias extremadamente ajustadas. Debido al estrecho margen de error, los bordes de todos los paneles se sobre-vertieron y se cortaron a medida. Este proceso no solo asegur\u00f3 la precisi\u00f3n dimensional de los paneles y un borde limpio y definido, sino que tambi\u00e9n redujo el tiempo necesario para pulir los voluminosos bordes y retornos. Adem\u00e1s, al cortar los bordes despu\u00e9s de haber pulido la cara de los paneles, el proceso de pulido pudo extenderse hasta el borde sin temor a astillarse.<\/p>\n\n\n\n

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Hacia la cara del panel, la distribuci\u00f3n del agregado fue irregular. Debido a esto, y para obtener el acabado deseado por el equipo de dise\u00f1o, el proceso de corte, rectificado y pulido tuvo que profundizar en el panel. Las almohadillas de diamante configuradas a medida, incluyendo dos tipos de roca dura extraordinarios, fueron dise\u00f1adas especialmente para la mezcla del proyecto. Se utiliz\u00f3 un compuesto de lechada para rellenar cualquier porosidad y se a\u00f1adi\u00f3 un densificador para solidificar la lechada. Los paneles se terminaron con una almohadilla de pulido de resina de grano 1,500 y se sellar\u00e1n una vez en su lugar.<\/p>\n\n\n\n

Si bien las aplicaciones tradicionales de la tecnolog\u00eda tilt-up contin\u00faan dominando ciertos mercados (demostrando los mayores beneficios de velocidad, econom\u00eda y seguridad), las aplicaciones no tradicionales, como la empleada en el Museo de Arte de Saint Louis, contin\u00faan abriendo nuevas puertas para el m\u00e9todo. Con un precedente de uso en r\u00e1pida expansi\u00f3n en proyectos de alto perfil que exigen un rendimiento extremo, una est\u00e9tica incomparable y soluciones sostenibles, junto con la larga historia del m\u00e9todo de ofrecer un valor incomparable, espere que la construcci\u00f3n de hormig\u00f3n tilt-up sea considerada con creciente regularidad para casi cualquier proyecto.<\/p>\n\n\n\n

Una versi\u00f3n de este art\u00edculo, titulada \u201cFrame\/Fa\u00e7ade\u201d, apareci\u00f3 originalmente en el n\u00famero 20-1 de la revista Tilt-Up Today.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por Mitch Bloomquist, director ejecutivo de la Asociaci\u00f3n de Hormig\u00f3n Tilt-Up. Im\u00e1genes de Simon Menges. El arquitecto de obras p\u00fablicas, urbanista y activista Sir David Alan Chipperfield, CH, ha sido elegido ganador del Premio Pritzker de Arquitectura 2023, que Leer m\u00e1s\u2026<\/a><\/div>","protected":false},"author":6,"featured_media":16942,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[362,368],"tags":[],"class_list":{"0":"post-16941","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-construction-practices","8":"category-technology-materials"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/tilt-up.org\/tilt-uptoday\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16941","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/tilt-up.org\/tilt-uptoday\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/tilt-up.org\/tilt-uptoday\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tilt-up.org\/tilt-uptoday\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tilt-up.org\/tilt-uptoday\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=16941"}],"version-history":[{"count":15,"href":"https:\/\/tilt-up.org\/tilt-uptoday\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16941\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":19072,"href":"https:\/\/tilt-up.org\/tilt-uptoday\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16941\/revisions\/19072"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tilt-up.org\/tilt-uptoday\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/16942"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/tilt-up.org\/tilt-uptoday\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=16941"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/tilt-up.org\/tilt-uptoday\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=16941"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/tilt-up.org\/tilt-uptoday\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=16941"}],"curies":[{"name":"la hora de","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}