{"id":14730,"date":"2020-05-11T10:19:49","date_gmt":"2020-05-11T15:19:49","guid":{"rendered":"http:\/\/72.167.124.155\/tilt-uptoday\/?p=14730"},"modified":"2025-06-12T13:59:47","modified_gmt":"2025-06-12T18:59:47","slug":"tilt-up-a-la-moda-en-hayden-tract","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tilt-up.org\/tilt-uptoday\/es\/2020\/05\/11\/tilt-up-a-la-moda-en-hayden-tract\/","title":{"rendered":"EL SISTEMA TILT-UP EST\u00c1 DE MODA EN HAYDEN TRACT"},"content":{"rendered":"
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English<\/strong><\/a> | Translation Sponsored by Nox-Crete Products Group<\/a><\/p>\n<\/div>\n\n\n

texto por Mitch Bloomquist<\/strong><\/p>\n\n\n\n

fotograf\u00edas por Iwan Baan<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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\u201cMiren alrededor<\/strong> y es obvio que tilt-up est\u00e1 teniendo un gran momento y con el dise\u00f1o del nuevo Estudio de arte para graduados Margo Leavin en la University of California Los Angeles, Johnston Marklee est\u00e1 demostrando que el material humilde es todo menos serio\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u2014 Katie Gerfen, editora de dise\u00f1o para la revista ARCHITECT.<\/p>\n\n\n\n

En el lado oeste de Los Angeles, cerca de Venice y el aeropuerto LAX en Culver City, existe un \u00e1rea conocida como Hayden Tract. Es el hogar de anteriores almacenes industriales abandonados que se convirtieron en una animada comunidad de estudios y oficinas. Una famosa colecci\u00f3n de intervenciones arquitect\u00f3nicas exc\u00e9ntricas dise\u00f1adas por Eric Owen Moss est\u00e1 entretejida a lo largo del \u00e1rea. La serie, nombrada \u201cPuntos conectados\u201d, es considerada un laboratorio para la innovaci\u00f3n arquitect\u00f3nica y el desarrollo intelectual. La m\u00e1s reciente conversi\u00f3n\/adici\u00f3n a la vecindad es el Estudio de arte para graduados Margo Leavin de UCLA dise\u00f1ado por Johnston Marklee.<\/p>\n\n\n\n

Adaptaci\u00f3n ad hoc<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fue a mediados de la d\u00e9cada de 1980 que UCLA traslad\u00f3 su estudio de arte para graduados fuera del campus hacia una antigua f\u00e1brica de papel tapiz ubicada en la entonces secci\u00f3n industrial de Culver City. La estructura de concreto rudimentaria cumpli\u00f3 econ\u00f3micamente con las necesidades de espacio del departamento y tambi\u00e9n proporcion\u00f3 el tipo de espacio en blanco e independencia que buscaba el programa de artes. La estructura original en esquina, construida en 1948, incluye armazones en arco de madera cl\u00e1sicos y huesos de concreto pr\u00e1cticamente indestructibles. Alrededor del edificio, gracias a sus generosos distanciamientos de la calle que originalmente alojaban actividades de un muelle de carga, se encontraba un edificio de oficinas de mamposter\u00eda de concreto de dos pisos, un segundo edificio con armazones en arco y una acumulaci\u00f3n de cobertizos peque\u00f1os y contenedores de embarques de los que se apoderaron los estudiantes y los utilizaron como talleres de carpinter\u00eda y cabinas de pintura en pulverizador. \u201cDecir que el lugar fue adaptado ad hoc\u201d, dice el gerente de proyectos principal de UCLA John D’Amico, \u201ces expresarlo amablemente\u201d. Esto, junto con una falta total de renovaciones modernas como el control del clima, protecci\u00f3n contra incendios o accesibilidad impuls\u00f3 a la universidad a emitir una RFP (solicitud de propuesta) en 2010 para un reacondicionamiento. El proyecto se mantuvo inactivo hasta que la exalumna de la UCLA y personaje legendario de la escena art\u00edstica de Los Angeles, Margo Leavin, don\u00f3 $20 millones para el proyecto en 2016.<\/p>\n\n\n\n

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A pesar de las deficiencias de la estructura como se describi\u00f3 en la RFP, Sharon Johnston FAIA, Fundadora y Socia de Johnston Marklee explic\u00f3 que el equipo de dise\u00f1o lleg\u00f3 para entender la afinidad de los estudiantes por el espacio existente y busc\u00f3 conservar muchas de las cualidades que tanto les encantaban. Una pregunta conceptual clave, dijo Johnston, \u201cfue c\u00f3mo crear unas instalaciones de MFA de vanguardia sin borrar el esp\u00edritu y cultura originales\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Dise\u00f1o evidente de curvas<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Su esquema es una adici\u00f3n en forma de L que envuelve el edificio reemplazando la colecci\u00f3n de cobertizos y otras ampliaciones. Seis vol\u00famenes, cada uno alojando diferentes elementos del programa, alternando entre espacios acondicionados y no acondicionados. Cada nuevo volumen recibe luz y aire desde arriba. Los techos de b\u00f3vedas glulam (madera laminada engomada) en policarbonato transl\u00facido brindan una gran cantidad de luz natural a espacios no acondicionados mientras que el techo aislado sobre los espacios acondicionados cede el paso a extremos de cristal expansivo que incluyen funciones de oscurecimiento autom\u00e1tico y respuesta a la luz donde sea necesario. En contraste a estas colecciones abiertas inspiradas por los armazones en arco originales (que se restauraron y reforzaron), la estructura y la fachada del edificio es mucho m\u00e1s tranquila, estoica y encerrada.<\/p>\n\n\n\n

Aunque el equipo de dise\u00f1o ciertamente consider\u00f3 y admir\u00f3 las obras vecinas exc\u00e9ntricas de Eric Owen Moss, son asociadas m\u00e1s estrechamente con el extenso patrimonio arquitect\u00f3nico circundante y m\u00e1s all\u00e1 de Hayden Tract. <\/p>\n\n\n\n

\u201cObservamos un edificio no solo como el edificio solo, sino como parte de un contexto m\u00e1s amplio\u201d, dijo Mark Lee, Fundador y Socio de Johnston Marklee. Vemos a nuestro edificio como una parte que refuerza ese contexto existente, de modo que su obra [de Moss] en realidad sobresale m\u00e1s\u201d. Adem\u00e1s, sintieron que los estudiantes ser\u00edan mejor servidos por un m\u00e9todo m\u00e1s funcional y sutil. \u201cMuchos de los estudiantes no quer\u00edan un edificio nuevo\u201d, dijo Johnston. \u201cRealmente les encanta esa clase de crudeza, la calidad casi deteriorada del edificio existente. As\u00ed que un dise\u00f1o demasiado evidente ser\u00eda de una manera contrario a la misi\u00f3n program\u00e1tica y creativa del edificio\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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Tecnolog\u00eda como un patrimonio arquitect\u00f3nico<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El esfuerzo de Johnston Marklee de asociarse con este patrimonio arquitect\u00f3nico no es solamente visual. A trav\u00e9s del empleo del m\u00e9todo de construcci\u00f3n de tilt-up, tambi\u00e9n se est\u00e1n conectando a trav\u00e9s de la tecnolog\u00eda. Aunque la f\u00e1brica de 1948 fue de concreto colado en el lugar, dijo Johnston, \u201cquer\u00edamos remontarnos al idioma de tilt-up que se encuentra aqu\u00ed y en otras partes de Los Angeles\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Pero a\u00f1adieron su propio estilo. Al considerar la econom\u00eda que proporciona tilt-up para la manipulaci\u00f3n de las caras de los muros, Johnston Marklee col\u00f3 relieves en forma de columna vertical en los paneles. Frances Anderton, anfitriona de DnA: Design and Architecture, un programa de radio semanal transmitido en la estaci\u00f3n de KCRW NPR en Los Angeles, compar\u00f3 la textura con la pana gruesa en una entrevista en podcast con Johnston Marklee. Gerfen describe los paneles como un reconocimiento a la construcci\u00f3n de almacenes, pero elevada \u201ccon un acabado rico y casi semejante a textiles\u201d. <\/p>\n\n\n\n

Cuando se compar\u00f3 con otros m\u00e9todos de construcci\u00f3n, tilt-up fue capaz de absorber una complejidad considerable sin aumentar mucho el costo. Esto se est\u00e1 convirtiendo en un dato muy conocido entre los arquitectos de vanguardia. \u201cCreo que est\u00e1 de moda utilizar el concreto de tilt-up\u201d, dijo Anderton. \u201cEs como si tuviera un resurgimiento\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Sistemas de construcci\u00f3n innovadores y materiales elementales <\/strong><\/p>\n\n\n\n

La articulaci\u00f3n acolchonada de la cara exterior se logra eficazmente con la construcci\u00f3n de tilt-up porque que los paneles se moldean, y el concreto se coloca, horizontalmente permitiendo un acceso inigualable a la cara del muro y al soporte ya existente para el revestimiento en la losa del edificio.<\/p>\n\n\n\n

Cada coj\u00edn mide 2 pies de ancho y se extiende 4 pulgadas del panel de muro de 10 pulgadas de espesor. El espesor de los elementos no es solo por cuestiones estructurales, sino que eliminan la necesidad de usar impermeable y aislante. Las estrategias sustentables se consideraron como fundamentales para el proyecto que est\u00e1 buscando la certificaci\u00f3n LEED Gold. El m\u00e9todo de Johnston Marklee es ofrecer una estructura hol\u00edstica y eficaz a trav\u00e9s de sistemas de construcci\u00f3n innovadores y materiales destilados en vez de la aplicaci\u00f3n de capas de \u201cproductos\u201d de tecnolog\u00eda sustentables.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEl m\u00e9todo fue econ\u00f3mico (dentro del presupuesto de construcci\u00f3n de $23.2 millones) y sustentable (se redujo el transporte de materiales pesados en un proyecto que busca la certificaci\u00f3n LEED Gold)\u201d, escribe Sarah Amelar en Architectural Record. \u201cTambi\u00e9n cumpli\u00f3 con el tiempo asignado, pues cumpli\u00f3 con la fecha inamovible del primer d\u00eda de clases el 30 de septiembre. Sin embargo, las condiciones del sitio y obst\u00e1culos como las l\u00edneas de energ\u00eda hicieron que el m\u00e9todo fuera un reto\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Cero l\u00edneas de lote y tolerancias estrechas<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Seg\u00fan Dave Tennis, Vicepresidente de Largo Concrete Inc., el sitio y el proyecto realmente presentaron algunos retos, pero para ellos, fueron esos tipos de retos los que hicieron que se interesaran en el trabajo.<\/p>\n\n\n\n

Al igual que con cualquier trabajo de tilt-up, el acceso de la gr\u00faa tuvo que resolverse al principio del proyecto. Con las cero l\u00edneas de lote, los cambios de elevaci\u00f3n compleja y algunos obst\u00e1culos a\u00e9reos fue obvio que la losa del edificio tendr\u00eda que permitir el acceso de la gr\u00faa. Esto limitaba la cantidad de espacio que podr\u00eda dedicarse para la disposici\u00f3n de los paneles.<\/p>\n\n\n\n

El encofrado a la medida para los caracter\u00edsticos cojines o pilares de concreto fue fabricado por Fitzgerald Formliners ubicados justo en las afueras de Los Angeles. Aunque no se especific\u00f3 originalmente, Fitzgerald pudo recortar el tiempo de entrega a la mitad de aproximadamente 24 semanas a 12 semanas.<\/p>\n\n\n\n

Una de las principales inquietudes eran las tolerancias estrechas necesarias para hacer realidad la visi\u00f3n de Johnston Marklee. Para asegurar un ajuste y encofrado correctos y uniformes, Fitzgerald primero cort\u00f3 con cable 2 pies por 10 pies por 6 pulgadas de piezas de espuma de poliestireno expandido (EPS) asegurando la exactitud utilizando plantillas de precisi\u00f3n. Las piezas luego se ajustaron a la medida de nuevo utilizando un cable para darles su figura arqueada. Para mejorar la durabilidad del encofrado y proporcionar una superficie lisa para el colado, la espuma se cubri\u00f3 con una l\u00e1mina de poliestireno de alto impacto de 1\/8 pulgada de espesor cortada con l\u00e1ser. <\/p>\n\n\n\n

De este modo cada elemento se juntar\u00eda al ras sin problemas, las tapas de poliestireno arqueadas eran de un tama\u00f1o un poco m\u00e1s grande y luego se recortaron de nuevo usando una plantilla de precisi\u00f3n de modo que el borde terminara en l\u00ednea con el EPS a noventa grados de la losa. Antes de salir del taller, se inspeccion\u00f3 cada unidad y se revis\u00f3 contra una unidad maestra para confirmar nuevamente las dimensiones y el ajuste sin empalmes asegurando que no hubiera problemas en el campo.<\/p>\n\n\n\n

Tennis coment\u00f3 que las unidades del revestimiento se ajustaron perfectamente a los encofrados de los paneles de tilt-up. Las mismas unidades de encofrado se utilizaron tambi\u00e9n para encofrar el exterior de las columnas coladas en el lugar entre los paneles de muros tilt para lograr el ritmo ininterrumpido final.<\/p>\n\n\n\n

Tilt-up sin un diafragma<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Las fuerzas s\u00edsmicas junto con una direcci\u00f3n arquitect\u00f3nica resistente requieren de la creatividad de ingenier\u00eda. Esto gener\u00f3 algunos detalles singulares que no son comunes en la mayor\u00eda de los proyectos de tilt-up. Para comenzar, los paneles a lo largo de cada elevaci\u00f3n se amarran a trav\u00e9s de columnas tipo stitch (costura) coladas en el lugar. Kevin D. O’Connell, S.E. El director de Simpson Gumpertz & Heger explic\u00f3 que este dise\u00f1o tiene un mejor desempe\u00f1o en zonas s\u00edsmicas ya que consolida los paneles para resistir las fuerzas de derrumbe en las esquinas, o extremos de los muros, mejorando el desempe\u00f1o del edificio y simplificando el dise\u00f1o de los cimientos. Para efectuar la conexi\u00f3n, los muros tilt-up se colaron con protectores de encofrado para permitir la continuidad del refuerzo horizontal sin barras protuberantes que complicar\u00edan la construcci\u00f3n del refuerzo de las columnas. Una vez montados los paneles, las barras se insertaron en los protectores de encofrado y se amarraron al refuerzo de las columnas.<\/p>\n\n\n\n

Otro detalle singular y at\u00edpico implica la estructura del elegante techo de glulam abovedado que a\u00f1ade una tremenda cantidad de luz y vitalidad al espacio, pero que ofrece poco en cuanto al arriostramiento fuera de plano para los muros. Las estructuras de tilt-up t\u00edpicas requieren un diafragma de techo para transferir las cargas fuera del plano en los muros hacia los muros de concreto perpendiculares; para esta aplicaci\u00f3n, O’Connell emple\u00f3 en cambio una viga de anillo de extensi\u00f3n horizontal colada en el lugar y sostenida por las columnas para transferir las cargas a los muros de concreto perpendiculares. Gran parte de los detalles espec\u00edficos aqu\u00ed solo se ven desde el interior para conservar la apariencia arquitect\u00f3nica del exterior.<\/p>\n\n\n\n

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Una superficie en blanco<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El interior del edificio es incre\u00edblemente tosco y simple en apariencia. Una planificaci\u00f3n cuidadosa y de mucha reflexi\u00f3n permiti\u00f3 eliminar cualquier placa estructural incrustada y expuesta en el concreto. Los muros, columnas y la viga de anillo se unieron sin herrajes visibles (excepto por los insertos de levantamiento que cuentan la historia de su montaje). El resultado es una c\u00e1scara que, al igual que la estructura colada en el lugar original, parece indestructible, tosca y escueta. De nuevo es una hoja de papel en blanco.<\/p>\n\n\n\n

Los conductos, instalaciones de luz, equipo de aire acondicionado y calefacci\u00f3n, y otros sistemas del edificio se montaron en la superficie y est\u00e1n expuestos como si pudieran reconfigurarse en cualquier momento. Las particiones interiores se trataron de manera similar teniendo como prioridad obvia su flexibilidad para el futuro.<\/p>\n\n\n\n

Anderton comparti\u00f3 algunas de las reacciones de los estudiantes en su podcast. <\/p>\n\n\n\n

\u201cNo hubo una sobreproducci\u00f3n del espacio. Los materiales se prestaron para sentirnos c\u00f3modos de cometer errores. Se pueden ver los armazones. Se puede imaginar que los muros del estudio pueden reconstruirse si es necesario\u201d, dijo Jane Orr.<\/p>\n\n\n\n

\u201cUno de mis mayores miedos cuando entr\u00e9 a este edificio por primera vez fue, \u2018\u00bfVamos a poder vivir y funcionar como artistas dentro del espacio?\u2019 Y la respuesta es s\u00ed\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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