{"id":1271,"date":"2012-03-30T09:34:32","date_gmt":"2012-03-30T14:34:32","guid":{"rendered":"http:\/\/72.167.124.155\/tilt-uptoday\/?p=1271"},"modified":"2015-06-08T02:39:52","modified_gmt":"2015-06-08T07:39:52","slug":"framefacade","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tilt-up.org\/tilt-uptoday\/es\/2012\/03\/30\/framefacade\/","title":{"rendered":"ESTRUCTURA\/FACHADA"},"content":{"rendered":"

\"Tilt-Up<\/a><\/h4>\n

Las aplicaciones no tradicionales de la construcci\u00f3n de concreto Tilt-Up ofrecen soluciones muy diferentes para dos museos de alto perfil.<\/h4>\n

Por: Mitch Bloomquist, Asociaci\u00f3n de Hormig\u00f3n Tilt-Up<\/a><\/em><\/p>\n

Como testimonio de la versatilidad y aplicabilidad de la construcci\u00f3n de concreto Tilt-Up, dos proyectos recientes \u2014la expansi\u00f3n del Saint Louis Art Museum y un nuevo hogar para el National Museum of Health and Medicine\u2014 exploran usos muy diferentes e innovadores y no tradicionales de este m\u00e9todo.<\/p>\n

Los paneles de concreto que crean la geometr\u00eda din\u00e1mica del Museo Nacional de Salud y Medicina sirven \u00fanicamente como un armaz\u00f3n para el edificio y est\u00e1n revestidos con piedra y metal. Por el contrario, los monumentales paneles pulidos producidos para el Museo de Arte de Saint Louis no son un elemento contribuyente del sistema estructural del edificio; sirven simplemente como una fachada. En ambos casos, el Tilt-Up se ha presentado no solo como una soluci\u00f3n viable a una propuesta exigente, sino como una soluci\u00f3n pr\u00e1ctica y eficiente y, seg\u00fan algunas opiniones, la \u00fanica.<\/p>\n

MARCO<\/h5>\n

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En 1862, el Cirujano General William Hammond orden\u00f3 a los oficiales m\u00e9dicos en el campo que recolectaran \u201cespec\u00edmenes de anatom\u00eda patol\u00f3gica junto con proyectiles y cuerpos extra\u00f1os extra\u00eddos\u201d y que los enviaran a un museo reci\u00e9n fundado para su estudio. El Museo Nacional de Salud y Medicina se estableci\u00f3 durante la Guerra Civil como el Museo M\u00e9dico del Ej\u00e9rcito. Un centro para la recolecci\u00f3n de espec\u00edmenes para la investigaci\u00f3n en medicina y cirug\u00eda militar, inspira inter\u00e9s y promueve la comprensi\u00f3n de la medicina con un \u00e9nfasis especial en la medicina militar estadounidense de las tres fuerzas. Reconocido por su valor continuo para la salud de los militares y la naci\u00f3n, el Museo identifica, recolecta y preserva recursos importantes y \u00fanicos para apoyar una amplia agenda de exposiciones innovadoras, programas educativos e investigaci\u00f3n cient\u00edfica, hist\u00f3rica y m\u00e9dica.<\/p>\n

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Hogar de la bala que mat\u00f3 al presidente Abraham Lincoln y una mir\u00edada de otras curiosidades m\u00f3rbidas, el Museo Nacional de Salud y Medicina abri\u00f3 recientemente las puertas de su nuevo edificio en Silver Spring, Maryland. El Cuerpo de Ingenieros del Ej\u00e9rcito de EE. UU. otorg\u00f3 a TCA Member, Costrucciones Costello<\/a> de Columbia, Maryland, el contrato de dise\u00f1o y construcci\u00f3n. KlingStubbins de Washington, DC, dise\u00f1\u00f3 el proyecto. Anteriormente ubicado en el centro m\u00e9dico del ej\u00e9rcito Walter Reed en el Distrito de Columbia, el nuevo edificio, que se encuentra justo afuera de las puertas del Anexo Forest Glen de Fort Detrick, ofrece un mayor acceso al p\u00fablico y un hogar permanente para la instituci\u00f3n.<\/p>\n

El Museo Nacional de Salud y Medicina es uno de los primeros edificios \u201cTilt-Up\u201d resistentes a explosiones en los Estados Unidos. \"El dise\u00f1o y la construcci\u00f3n contra explosiones fueron particularmente complicados debido a la ubicaci\u00f3n del museo, que se encuentra cruzando el \u00e1rea protegida del Anexo Forest Glenn\", explic\u00f3 David Costello, presidente de Costello Construction. El edificio fue dise\u00f1ado de acuerdo con los Criterios Unificados de Instalaciones (UFC), Est\u00e1ndares M\u00ednimos Antiterroristas del Departamento de Defensa para Edificios, incluido el UFC 4-010-01, que es la gu\u00eda principal para el dise\u00f1o y la construcci\u00f3n resistentes a explosiones.<\/p>\n

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Disecado por bandas de vidrio, los vol\u00famenes cambiantes del espacio principal de exhibici\u00f3n permiten que rebanadas de luz natural penetren la estructura, de lo contrario, protegida. La forma din\u00e1mica, revestida de paneles de piedra y metal, se mueve vertical y horizontalmente, extendi\u00e9ndose desde el centro del edificio. Los profundos voladizos, resultado de los vol\u00famenes cambiantes, marcan la entrada principal creada por las bandas de vidrio entrecruzadas.<\/p>\n

Las paredes inclinadas de la galer\u00eda estaban dise\u00f1adas inicialmente con estructura de acero. Seg\u00fan Costello, \u201cla decisi\u00f3n de utilizar la construcci\u00f3n Tilt-Up se tom\u00f3 una vez que nos dimos cuenta de que el estricto control de la humedad ambiental necesario para el interior del edificio hac\u00eda inaceptable el sustrato de Dens Glass ya planificado, debido al gran n\u00famero de perforaciones realizadas al fijar el revestimiento al sustrato\u201d. Si bien la franja horizontal de vidrio prohib\u00eda el uso de paneles Tilt-Up convencionales, el uso de paneles de remate Tilt-Up, algo menos convencionales, result\u00f3 ser la soluci\u00f3n perfecta.<\/p>\n

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El dise\u00f1o estructural del proyecto es quiz\u00e1s tan creativo como el concepto arquitect\u00f3nico. Las partes del edificio que no forman parte de la galer\u00eda se construyeron mediante el m\u00e9todo convencional de \u201ctilt-up\u201d, mientras que los muros exteriores de la galer\u00eda, desde los cimientos hasta el alf\u00e9izar de la banda de vidrio, son de hormig\u00f3n moldeado in situ. Los paneles de spandrel de \u201ctilt-up\u2019 situados sobre la banda de vidrio se sostienen mediante grandes vigas que se apoyan en columnas internas de hormig\u00f3n moldeado in situ, las cuales se extienden en voladizo hasta el per\u00edmetro del edificio. Las columnas se asientan sobre grandes cimientos extendidos. Costello explic\u00f3: \u201d... debido al sistema de ventanas continuas que divid\u00eda todas las paredes de la galer\u00eda en una banda horizontal, no hab\u00eda forma de transferir las cargas a la estructura de cimentaci\u00f3n desde la estructura del techo a trav\u00e9s de las paredes exteriores. Para complicar a\u00fan m\u00e1s las cosas, no pod\u00edamos tener columnas en las paredes exteriores debido al dise\u00f1o arquitect\u00f3nico del proyecto\u00bb. Si bien la pendiente requerida para los paneles de antepecho exigi\u00f3 una considerable ingenier\u00eda para adaptarse a la condici\u00f3n de elevaci\u00f3n de la parte superior (maleta), Costello insisti\u00f3 en que los paneles de antepecho salvaron el proyecto y permitieron que una forma de edificio desafiante cobrara vida. \u00abEl sistema Tilt-Up se present\u00f3 como la forma m\u00e1s rentable de construir el edificio y lograr los vanos libres de 15 metros de los espacios de las galer\u00edas del museo, al tiempo que creaba un sustrato que facilitaba los requisitos de resistencia al vapor del proyecto\u00bb.\u201d<\/p>\n

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Cuando se le pregunt\u00f3 c\u00f3mo el museo hab\u00eda sido una aplicaci\u00f3n pionera de la construcci\u00f3n Tilt-Up, Costello respondi\u00f3: \u201cCreemos que el Museo abre un potencial sin explotar para Tilt-Up como m\u00e9todo de construcci\u00f3n para componentes de la estructura. Realmente pensamos que este es uno de los beneficios menos promocionados o menos comprendidos de la construcci\u00f3n Tilt-Up y sentimos que muchos de los edificios construidos hoy en d\u00eda ser\u00edan m\u00e1s eficientes si se construyeran utilizando un proceso Tilt-Up para partes de la estructura; incluso si todo el edificio estuviera revestido de ladrillo o alg\u00fan otro material de fachada.\u201d<\/p>\n

\/FACHADA<\/h5>\n

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Im\u00e1genes cortes\u00eda del Museo de Arte de Saint Louis y David Chipperfield Architects<\/em><\/span><\/p>\n

El Museo de Arte de Saint Louis, ubicado en Forest Park en Saint Louis, Missouri, est\u00e1 situado en la cima de Art Hill con vistas a la Grand Basin, el lugar central de reuni\u00f3n de la Exposici\u00f3n Universal de 1904. El museo alberga una de las colecciones de arte m\u00e1s completas de los Estados Unidos de Am\u00e9rica. Fundado en 1879, el Museo de Arte de Saint Louis, seg\u00fan su misi\u00f3n, colecciona, presenta, interpreta y conserva obras de arte de la m\u00e1s alta calidad a trav\u00e9s del tiempo y las culturas; educa, inspira descubrimiento y eleva el esp\u00edritu humano; y preserva un legado de logros art\u00edsticos para la gente de St. Louis y el mundo.<\/p>\n

Dise\u00f1ada por el renombrado arquitecto estadounidense Cass Gilbert para la Exposici\u00f3n Universal de Luisiana de 1904, tambi\u00e9n conocida como la Feria Mundial, la estructura original del Museo de Arte de Saint Louis fue el \u00fanico edificio de la Feria Mundial dise\u00f1ado para ser permanente. El edificio ha sufrido varias modificaciones y una variedad de adiciones, que incluyen un ala administrativa, un auditorio y un ala de conservaci\u00f3n, agregadas entre 1980 y 1985, para conformar el complejo del museo actual. Sin embargo, la tan esperada expansi\u00f3n del Museo de Arte de Saint Louis se est\u00e1 haciendo realidad r\u00e1pidamente.<\/p>\n

Sin alterar la monumentalidad del edificio original de Cass Gilbert del museo y su relaci\u00f3n con la Gran Cuenca hist\u00f3rica, la nueva expansi\u00f3n del museo se aparta sutilmente de ese lenguaje formal y se extiende hacia el parque en m\u00faltiples direcciones. El marcado contraste creado por la simplicidad y la oscuridad de la expansi\u00f3n mantiene limpia la lectura del edificio original y establece una actitud algo sumisa, al tiempo que mantiene su propio sentido de monumentalidad.<\/p>\n

El director del Museo de Arte de Saint Louis, Brent Benjamin, describe la expansi\u00f3n como \u201cun enfoque muy del siglo XIX y franc\u00e9s para la ubicaci\u00f3n de un edificio. Y esto tendr\u00e1 una sensaci\u00f3n mucho m\u00e1s org\u00e1nica. Se tendr\u00e1 la sensaci\u00f3n de que est\u00e1 ubicado entre los \u00e1rboles\u201d.\u201d<\/p>\n

La adici\u00f3n de 200.000 pies cuadrados, dise\u00f1ada por el arquitecto londinense David Chipperfield, provee un nuevo espacio para galer\u00edas, una entrada completamente accesible, espacio p\u00fablico, un nuevo restaurante con vistas a Art Hill y m\u00e1s de 300 espacios de estacionamiento en un garaje subterr\u00e1neo. A pesar de ser bastante grande, la adici\u00f3n tiene una apariencia exterior relativamente sutil. La porci\u00f3n del edificio visible sobre el nivel del suelo consiste en grandes y limpias extensiones de vidrio y planos monumentales de concreto negro altamente pulido. La reflectividad de la fachada a\u00f1ade una tremenda profundidad a la superficie y refleja el parque circundante, integr\u00e1ndose c\u00f3modamente en el paisaje.<\/p>\n

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\u201cEn lugar de estar hecho de paneles peque\u00f1os, este est\u00e1 hecho de paneles masivos y monumentales, apropiados para un edificio p\u00fablico que estar\u00e1 aqu\u00ed por un siglo m\u00e1s, uno que tendr\u00e1 una relaci\u00f3n con Cass Gilbert en t\u00e9rminos de su escala\u201d, dice Benjamin. \u201cLa idea era adoptar un enfoque m\u00e1s refinado para el concreto\u201d.\u201d<\/p>\n

Desde el principio, se deseaba una fachada de concreto oscura y monol\u00edtica. El equipo de dise\u00f1o visit\u00f3 el Museo de Bellas Artes de Lichtenstein, que presenta una fachada de concreto pulido fundido in situ. \u201cLa fachada se puli\u00f3 sobre una superficie vertical, lo que result\u00f3 en cierta ondulaci\u00f3n\u201d. Seg\u00fan Leif Johnson, P.E. de Magnusson Klemencic Associates, ingeniero estructural para la expansi\u00f3n del Museo de Arte de Saint Louis, \u201cEste hecho ayud\u00f3 al equipo de dise\u00f1o a finalizar la decisi\u00f3n de usar grandes paneles Tilt-Up. Con la construcci\u00f3n Tilt-Up, los paneles pod\u00edan cortarse, lijarse y pulirse horizontalmente para mejorar la calidad de la superficie terminada\u201d.\u201d<\/p>\n

\u201cLa esencia de un buen dise\u00f1o requiere un conocimiento profundo y exhaustivo de los materiales que se est\u00e1n utilizando \u2014afirma Julie Bauer, arquitecta de dise\u00f1o principal de David Chipperfield Architects\u2014. Una gran parte de nuestro desaf\u00edo en este proyecto, y, francamente, en todos nuestros proyectos, es aprender y desarrollar esta experiencia. Incorporamos a nuestros contratistas y expertos en cada \u00e1rea respectiva desde el principio. Esto no era algo que pudiera simplemente teorizarse; se realizaron muchas pruebas antes de que siquiera intent\u00e1ramos desarrollar un producto final\u201d.\u201c<\/p>\n

El dise\u00f1o de la mezcla de concreto para los paneles consiste en una variedad de elementos \u00fanicos que incluyen gravilla Meramec, una piedra de r\u00edo natural de Missouri, arena glacial, pigmento negro y roca Dresser Trap Rock. Conocida como una de las rocas m\u00e1s duras de Am\u00e9rica del Norte, la roca trap es un basalto alterado, o roca volc\u00e1nica (no porosa). Mientras que la roca \u00fanica en forma de canto rodado exhibe sutiles tonos de gris, azul, rojo, rosa y morado, el color gris oscuro domina en su forma de agregado triturado.<\/p>\n

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\u201cLos p\u00e1neles son sumamente hermosos\u201d, seg\u00fan Steve Ladenberger, fundador y propietario de Fenix Construction Company; \u201cparecen enormes losas de granito negro. Nunca imagin\u00e9 que el concreto pudiera verse tan incre\u00edble.\u201d<\/p>\n

Construcciones F\u00e9nix<\/a>, un contratista de concreto l\u00edder con sede en St. Louis y miembro de la Tilt-Up Concrete Association, fue seleccionado para el proyecto y actu\u00f3 como subcontratista de Tilt-Up. Las versiones iniciales de las especificaciones del proyecto eran extremadamente estrictas, rechazando cualquier panel con grietas, incluso las finas. Cuando los contratistas se negaron a presupuestar el proyecto, las especificaciones se modificaron para permitir grietas de 1\/32 de pulgada y algunas otras concesiones, aunque a\u00fan se mantuvieron muy estrictas.<\/p>\n

Los aspectos no tradicionales de esta aplicaci\u00f3n del m\u00e9todo de construcci\u00f3n de concreto Tilt-Up no se detienen con el dise\u00f1o arquitect\u00f3nicamente \u00fanico de la mezcla. Los paneles no soportan carga. Instalados sobre un edificio sellado, los paneles act\u00faan como una barrera contra la lluvia y tienen poca interacci\u00f3n con la estructura del edificio. \u201cLos paneles no se mueven con el edificio en el plano del muro, lo cual es interesante\u201d. Johnson explic\u00f3: \u201cLos paneles son verdaderamente su propio sistema lateral en el plano y solo dependen de los soportes del techo para el soporte fuera del plano\u201d. Muros de corte de concreto y columnas de tubos de acero rellenos de concreto soportan la cubierta de losas aligeradas de concreto del edificio, que ofrece una planificaci\u00f3n flexible del espacio, grandes luces y oportunidades para la iluminaci\u00f3n natural. \u201cLos paneles colados en sitio est\u00e1n soportados en la base de la losa del suelo (base s\u00edsmica) ya sea en vigas de concreto que se extienden a columnas, o directamente sobre muros de cimentaci\u00f3n\u201d, dijo Johnson, \u201ccon conexiones verticales y en el plano del muro en el techo\u201d.\u201d<\/p>\n

Dado que los paneles no son estructurales, se fundieron y terminaron fuera de secuencia en relaci\u00f3n con un trabajo tradicional de Tilt-Up. Gran parte del edificio y la mayor parte del estacionamiento subterr\u00e1neo estaban completos cuando comenz\u00f3 el trabajo de fundici\u00f3n en sitio. Ladenberger se\u00f1al\u00f3: \u201cPor lo general, somos de los primeros en el trabajo y en este proyecto fuimos de los \u00faltimos\u201d.\u201d<\/p>\n

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Los 23 paneles fueron formados, fundidos y terminados en lechos de fundici\u00f3n que rodeaban la estructura. \u201cUnos pocos paneles fueron fundidos sobre la cubierta ajardinada del estacionamiento. La cubierta ajardinada est\u00e1 dise\u00f1ada para cargas pesadas de tierra, por lo que las cargas impuestas por el proceso de construcci\u00f3n fueron manejables\u201d, dijo Johnson. \u201cSe colocaron gr\u00faas de elevaci\u00f3n fuera del per\u00edmetro del edificio en ubicaciones estrat\u00e9gicas necesarias para colocar cada panel\u201d. Los paneles de 22 pies de altura var\u00edan en ancho de 12 pies a 42 pies. Para controlar el agrietamiento, los paneles de 7 pulgadas de espesor fueron dise\u00f1ados con una mayor rigidez, lo que result\u00f3 en un \u00e1rea de acero en su secci\u00f3n transversal mayor que la de un panel Tilt-Up promedio.<\/p>\n

La tecnolog\u00eda empleada para levantar los paneles arquitect\u00f3nicamente sofisticados tiene ir\u00f3nicamente entre 30 y 40 a\u00f1os y rara vez se usa en trabajos tradicionales de Tilt-Up. Debido a que los paneles se vaciaron con la cara hacia arriba para permitir el acabado, la ubicaci\u00f3n y el tama\u00f1o de los insertos de elevaci\u00f3n fueron un problema cr\u00edtico. Scott Collins, P.E., Ingeniero Jefe Adjunto de TCA Sustaining Member Meadow Burke<\/a> el dise\u00f1o de levantamiento y arriostramiento para el proyecto fue contratado como consultor desde muy temprano en el proceso. Seg\u00fan Collins, \u201cInicialmente, el deseo era eliminar por completo la necesidad de insertos de levantamiento en la cara del panel\u201d. Cuando se determin\u00f3 que esto no era pr\u00e1ctico, se sugiri\u00f3 utilizar peque\u00f1os insertos de bobina, lo que crear\u00eda un \u00e1rea afectada mucho menor en la cara del panel. Fenix Construction Company produjo varias maquetas de diversas estrategias de parcheo que demostraban que el peque\u00f1o agujero irregular pod\u00eda acabarse para que pareciera un trozo de agregado que se integraba sin problemas en la superficie terminada.<\/p>\n

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El montaje de los paneles se complet\u00f3 en dos pasos. Primero, se fijaron aparejos a placas de elevaci\u00f3n giratorias conectadas a los paneles con un perno roscado en los insertos helicoidales. Los paneles se levantaron a una posici\u00f3n vertical utilizando estos puntos de elevaci\u00f3n y se arriostraron temporalmente desde el lado opuesto (sin terminar). Luego, los aparejos se transfirieron de la cara del panel a insertos de elevaci\u00f3n fundidos en el borde superior del panel. Finalmente, los paneles se levantaron en su lugar y se soldaron a la estructura mientras se estaban asentando.<\/p>\n

El dise\u00f1o de izaje se complic\u00f3 a\u00fan m\u00e1s por grandes voladizos en varios paneles. El equipo de dise\u00f1o deseaba evitar uniones en las esquinas del edificio. Para lograr esto, los paneles de las esquinas se fundieron con voladizos de 42 pulgadas, lo que proporcion\u00f3 una apariencia exterior continua y monol\u00edtica. Carl Gregov, Gerente de Taller en Concrete Coring Company de Saint Louis, explic\u00f3 c\u00f3mo estos voladizos tambi\u00e9n complicaron el proceso de pulido.<\/p>\n

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Las contrahuellas de los paneles se fundieron con un espesor de 1 pulgada mayor que el resto del panel y se cortaron a medida con una sierra de concreto hidr\u00e1ulica sobre rieles. Se hicieron muchas pasadas superficiales para mantener el control y cumplir con las tolerancias extremadamente ajustadas. Debido al estrecho margen de error, todos los bordes de los paneles se fundieron en exceso y se cortaron a medida. Este proceso no solo asegur\u00f3 la precisi\u00f3n dimensional de los paneles y un borde n\u00edtido y limpio, sino que tambi\u00e9n redujo el tiempo necesario para pulir los pesados bordes y contrahuellas. Adicionalmente, al cortar los bordes despu\u00e9s de haber pulido la cara de los paneles, el proceso de pulido se pudo llevar hasta el borde sin temor a astillarse.<\/p>\n

Hacia la cara del panel, la distribuci\u00f3n del agregado era bastante irregular. Debido a esto, y para obtener el acabado deseado por el equipo de dise\u00f1o, el proceso de corte, rectificado y pulido tuvo que profundizar en el panel. Las pastillas de diamante configuradas a medida fueron dise\u00f1adas especialmente para la mezcla del proyecto que inclu\u00eda dos tipos de roca extraordinariamente duros. Se utiliz\u00f3 un compuesto de lechada para rellenar cualquier porosidad, as\u00ed como un densificador para solidificar la lechada. Los paneles se terminaron con una pastilla de pulido de resina de grano 1.500 y se sellar\u00e1n una vez en su lugar.<\/p>\n

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Si bien las aplicaciones tradicionales del m\u00e9todo de construcci\u00f3n de concreto Tilt-Up contin\u00faan dominando ciertos mercados (demostrando los mayores beneficios de velocidad, econom\u00eda y seguridad), las aplicaciones no tradicionales como el Museo Nacional de Salud y Medicina y el Museo de Arte de Saint Louis contin\u00faan abriendo nuevas puertas para el m\u00e9todo. Con un precedente de uso en r\u00e1pida expansi\u00f3n en proyectos de alto perfil que exigen un rendimiento extremo, una est\u00e9tica sin igual y soluciones sostenibles, junto con el largo historial del m\u00e9todo de ofrecer un valor inigualable, espere que la construcci\u00f3n de concreto Tilt-Up sea considerada con cada vez mayor regularidad para casi cualquier proyecto.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Las aplicaciones no tradicionales de la construcci\u00f3n con hormig\u00f3n Tilt-Up ofrecen soluciones muy diferentes para dos museos de gran relevancia. Por: Mitch Bloomquist, Asociaci\u00f3n de Hormig\u00f3n Tilt-Up. Como prueba de la versatilidad y la aplicabilidad de la construcci\u00f3n con hormig\u00f3n Tilt-Up, dos proyectos recientes Leer m\u00e1s\u2026<\/a><\/div>","protected":false},"author":2,"featured_media":1363,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6,14],"tags":[26,50,24],"class_list":{"0":"post-1271","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-industry","8":"category-member_news","9":"tag-architecture","10":"tag-engineering","11":"tag-innovation"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/tilt-up.org\/tilt-uptoday\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1271","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/tilt-up.org\/tilt-uptoday\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/tilt-up.org\/tilt-uptoday\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tilt-up.org\/tilt-uptoday\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tilt-up.org\/tilt-uptoday\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1271"}],"version-history":[{"count":105,"href":"https:\/\/tilt-up.org\/tilt-uptoday\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1271\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7380,"href":"https:\/\/tilt-up.org\/tilt-uptoday\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1271\/revisions\/7380"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tilt-up.org\/tilt-uptoday\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1363"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/tilt-up.org\/tilt-uptoday\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1271"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/tilt-up.org\/tilt-uptoday\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1271"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/tilt-up.org\/tilt-uptoday\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1271"}],"curies":[{"name":"la hora de","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}